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      葉永青被判抄襲比利時畫家西爾萬,賠償500萬元

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      葉永青被判抄襲比利時畫家西爾萬,賠償500萬元

      這一判決要追溯到四年半前的一次轟動國內藝術圈的事件。

      葉永青。圖片來源:搜狗百科

      界面新聞記者 | 尹清露

      界面新聞編輯 | 黃月

      當地時間8月31日,荷蘭媒體Nieuwsblad.be報道稱,比利時畫家克里斯蒂安·西爾萬(Christian Silvain)在中國提起抄襲訴訟并勝訴。西爾萬也在個人社交賬號向公眾告知了這一消息:“經過4年的等待,我們贏得了在中國的審判。”

      西爾萬訴訟的對象,正是中國著名藝術家、四川美院退休教師葉永青。來自北京知識產權法院的判決摘要顯示,葉永青被要求立即停止涉案侵權行為,在《環球時報》中縫以外版面發表致歉聲明,并賠償原告西爾萬損失500萬元人民幣。

      這一判決要追溯到四年半前的一次轟動國內藝術圈的事件。2019年2月,西爾萬通過多家比利時媒體發聲,斥責葉永青抄襲其藝術創作,并以超過原作100倍以上的價格售出,獲得巨額利益。他發現,葉永青抄襲了他于1980年代創作的作品:“鳥、鳥巢,鳥籠、紅十字架、飛機......一切都在那里!除了我的名字,否則看起來根本就是一樣的。”

      2019年,比利時媒體HLN官網新聞截圖。

      西爾萬團隊表示西爾萬成為了抄襲的犧牲品,一幅由葉永青親自簽名的繪畫曾經在拍賣行拍出40萬歐元高價(折合人民幣約300萬),而西爾萬本人的作品售價僅為5000歐元-15000歐元。就四年后的判決結果來看,這一賠償金額遠低于西爾萬律師此前的期望,在向一審法院提起訴訟時,西爾萬要求的賠償金額超過5000萬人民幣。

      葉永青生于1958年,是“85美術新潮”時期的代表人物之一、著名策展人、藝術活動家,曾是四川美院教授。西爾萬1950年生于比利時奧伊彭市,是一個自學成才的藝術家,論知名度遠不及前者。2018年,葉永青曾在上海余德耀美術館舉辦個展“1982-1992無中生有的年代”,展出了他創作于1980-1990年代的作品,這一時期的作品囊括了他受到印象派、立體主義以及自然風景等啟發而創作的繪畫作品。

      西爾萬提到的“鳥”元素,是葉永青自2000年以來作品中的重要符號之一。根據《每日經濟新聞》的報道,葉永青創作的鳥系列作品價格不菲,在保利香港2018秋季拍賣會上,他的兩幅鳥分別以82.3萬人民幣和51.48萬人民幣的價格拍出。

      左:西爾萬的作品,1990 ;右:葉永青的作品,1994

      四年前,隨著葉永青被指抄襲事件的發酵,公眾探討的焦點也開始從葉永青的創作倫理問題轉移到了對整個國內藝術圈的反思,事件所涉及的藝評人、收藏家、畫廊等紛紛發聲。藝術批評家朱其曾經表示:“此事的另一個現象是,由對葉的抄襲行為的譴責,延燒為對中國當代藝術的抨擊,認為中國當代藝術40年基本上是一個抄襲史。”

      1987年,古·尤倫斯男爵和他的夫人米莉恩·尤倫斯來到中國,開始介入中國當代藝術,以低價購入了大量藝術家的作品。在中國當代藝術興起初期,為了形成自己的語言,同時找到符合尤倫斯式審美的作品,許多國內藝術家開始大量“取法于西”,通過出國交流、臨摹國外藝術家的畫冊來學習,葉永青也是在20世紀90年代一次巴黎的展覽上獲得了西爾萬的畫冊并且開始臨摹的。

      界面文化此前曾撰文指出,在信息流通而透明的今天,藝術家不再擁有獨特的思想資源和經驗資源,”抄襲、臨摹、挪用和山寨”的判定變得模糊。朱其認為,葉永青的畫作之所以應被判定為抄襲,是因為從語言方法、具體圖式甚至細節都是“模仿”,并且當作正式作品,沒有注明是仿作。

      在界面文化此前的采訪中,藝術家王鵬杰從另一角度提出,那一代人能接觸到的藝術資訊有限,為了超越官方美術統一的圖式,臨摹學習在某種程度上是值得鼓勵的,然而等到國內藝術市場發展起來,這種現象并未消失,反而變成了批評家、策展人和藏家等等的“集團作案”,這更加值得抨擊與反思。英國藝術法律專家Henry Lydiate則從法律判定的角度認為,雖然葉的作品與西爾萬的原作非常相似,但是在圖形、形式、圖案上做了變動,法庭可能會判斷他抄襲,卻不一定屬于侵權。

      關于葉永青抄襲事件眾說紛紜,事件本身的進程也一再拖延。在最初被指控抄襲時,葉永青曾通過媒體做出回應,稱自己受西爾萬影響至深,并沒有徹底撇清與西爾萬的關聯。四川美院則表態對抄襲“零容忍”,但在此之后無進一步通報,直至半年多之后,西爾萬委托國內律師提起法律訴訟,葉永青對此一直沒有正面回應。2021年3月,居住在云南、在國內近乎隱身的葉永青對比利時東佛拉芒省聯邦法院提起告訴,聲稱西爾萬對其造成了名譽損害。直到今年9月1日西爾萬勝訴,這個牽扯到多方利益與紛爭的事件才暫時畫上了休止符。

      參考資料:

      中國美院教師抄襲事件,暴露的是國內藝術體制的問題 | 專訪

      http://www.gzcsmx.com/article/9333500.html

      抄襲是藝術嗎?那么臨摹、挪用和山寨呢?從葉永青事件談起

      http://www.gzcsmx.com/article/2902450.html

      Ye Yongqing, who was suspected of plagiarism and had "disappeared", appeared: counterclaim Sylvain - laitimes

      https://www.laitimes.com/en/article/3kta_3l6h.html

      Belgian painter wins plagiarism case in China

      https://www.brusselstimes.com/belgium/671619/belgian-painter-wins-plagiarism-case-in-china

      比利時畫家自稱被葉永青抄襲:抄了30年,畫還賣得比我貴100倍

      https://www.nbd.com.cn/articles/2019-02-28/1305076.html

      薦見 | 抄襲真是這屆藝術家們的原罪嗎?

      https://mp.weixin.qq.com/s/JxobTyzjvPohJu91Iv_BsA

      朱其 | 中國當代藝術40年是一部抄襲史?

      https://mp.weixin.qq.com/s/TR_CtQGrG-nHLi0yuYlR7w

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      葉永青被判抄襲比利時畫家西爾萬,賠償500萬元

      這一判決要追溯到四年半前的一次轟動國內藝術圈的事件。

      葉永青。圖片來源:搜狗百科

      界面新聞記者 | 尹清露

      界面新聞編輯 | 黃月

      當地時間8月31日,荷蘭媒體Nieuwsblad.be報道稱,比利時畫家克里斯蒂安·西爾萬(Christian Silvain)在中國提起抄襲訴訟并勝訴。西爾萬也在個人社交賬號向公眾告知了這一消息:“經過4年的等待,我們贏得了在中國的審判。”

      西爾萬訴訟的對象,正是中國著名藝術家、四川美院退休教師葉永青。來自北京知識產權法院的判決摘要顯示,葉永青被要求立即停止涉案侵權行為,在《環球時報》中縫以外版面發表致歉聲明,并賠償原告西爾萬損失500萬元人民幣。

      這一判決要追溯到四年半前的一次轟動國內藝術圈的事件。2019年2月,西爾萬通過多家比利時媒體發聲,斥責葉永青抄襲其藝術創作,并以超過原作100倍以上的價格售出,獲得巨額利益。他發現,葉永青抄襲了他于1980年代創作的作品:“鳥、鳥巢,鳥籠、紅十字架、飛機......一切都在那里!除了我的名字,否則看起來根本就是一樣的。”

      2019年,比利時媒體HLN官網新聞截圖。

      西爾萬團隊表示西爾萬成為了抄襲的犧牲品,一幅由葉永青親自簽名的繪畫曾經在拍賣行拍出40萬歐元高價(折合人民幣約300萬),而西爾萬本人的作品售價僅為5000歐元-15000歐元。就四年后的判決結果來看,這一賠償金額遠低于西爾萬律師此前的期望,在向一審法院提起訴訟時,西爾萬要求的賠償金額超過5000萬人民幣。

      葉永青生于1958年,是“85美術新潮”時期的代表人物之一、著名策展人、藝術活動家,曾是四川美院教授。西爾萬1950年生于比利時奧伊彭市,是一個自學成才的藝術家,論知名度遠不及前者。2018年,葉永青曾在上海余德耀美術館舉辦個展“1982-1992無中生有的年代”,展出了他創作于1980-1990年代的作品,這一時期的作品囊括了他受到印象派、立體主義以及自然風景等啟發而創作的繪畫作品。

      西爾萬提到的“鳥”元素,是葉永青自2000年以來作品中的重要符號之一。根據《每日經濟新聞》的報道,葉永青創作的鳥系列作品價格不菲,在保利香港2018秋季拍賣會上,他的兩幅鳥分別以82.3萬人民幣和51.48萬人民幣的價格拍出。

      左:西爾萬的作品,1990 ;右:葉永青的作品,1994

      四年前,隨著葉永青被指抄襲事件的發酵,公眾探討的焦點也開始從葉永青的創作倫理問題轉移到了對整個國內藝術圈的反思,事件所涉及的藝評人、收藏家、畫廊等紛紛發聲。藝術批評家朱其曾經表示:“此事的另一個現象是,由對葉的抄襲行為的譴責,延燒為對中國當代藝術的抨擊,認為中國當代藝術40年基本上是一個抄襲史。”

      1987年,古·尤倫斯男爵和他的夫人米莉恩·尤倫斯來到中國,開始介入中國當代藝術,以低價購入了大量藝術家的作品。在中國當代藝術興起初期,為了形成自己的語言,同時找到符合尤倫斯式審美的作品,許多國內藝術家開始大量“取法于西”,通過出國交流、臨摹國外藝術家的畫冊來學習,葉永青也是在20世紀90年代一次巴黎的展覽上獲得了西爾萬的畫冊并且開始臨摹的。

      界面文化此前曾撰文指出,在信息流通而透明的今天,藝術家不再擁有獨特的思想資源和經驗資源,”抄襲、臨摹、挪用和山寨”的判定變得模糊。朱其認為,葉永青的畫作之所以應被判定為抄襲,是因為從語言方法、具體圖式甚至細節都是“模仿”,并且當作正式作品,沒有注明是仿作。

      在界面文化此前的采訪中,藝術家王鵬杰從另一角度提出,那一代人能接觸到的藝術資訊有限,為了超越官方美術統一的圖式,臨摹學習在某種程度上是值得鼓勵的,然而等到國內藝術市場發展起來,這種現象并未消失,反而變成了批評家、策展人和藏家等等的“集團作案”,這更加值得抨擊與反思。英國藝術法律專家Henry Lydiate則從法律判定的角度認為,雖然葉的作品與西爾萬的原作非常相似,但是在圖形、形式、圖案上做了變動,法庭可能會判斷他抄襲,卻不一定屬于侵權。

      關于葉永青抄襲事件眾說紛紜,事件本身的進程也一再拖延。在最初被指控抄襲時,葉永青曾通過媒體做出回應,稱自己受西爾萬影響至深,并沒有徹底撇清與西爾萬的關聯。四川美院則表態對抄襲“零容忍”,但在此之后無進一步通報,直至半年多之后,西爾萬委托國內律師提起法律訴訟,葉永青對此一直沒有正面回應。2021年3月,居住在云南、在國內近乎隱身的葉永青對比利時東佛拉芒省聯邦法院提起告訴,聲稱西爾萬對其造成了名譽損害。直到今年9月1日西爾萬勝訴,這個牽扯到多方利益與紛爭的事件才暫時畫上了休止符。

      參考資料:

      中國美院教師抄襲事件,暴露的是國內藝術體制的問題 | 專訪

      http://www.gzcsmx.com/article/9333500.html

      抄襲是藝術嗎?那么臨摹、挪用和山寨呢?從葉永青事件談起

      http://www.gzcsmx.com/article/2902450.html

      Ye Yongqing, who was suspected of plagiarism and had "disappeared", appeared: counterclaim Sylvain - laitimes

      https://www.laitimes.com/en/article/3kta_3l6h.html

      Belgian painter wins plagiarism case in China

      https://www.brusselstimes.com/belgium/671619/belgian-painter-wins-plagiarism-case-in-china

      比利時畫家自稱被葉永青抄襲:抄了30年,畫還賣得比我貴100倍

      https://www.nbd.com.cn/articles/2019-02-28/1305076.html

      薦見 | 抄襲真是這屆藝術家們的原罪嗎?

      https://mp.weixin.qq.com/s/JxobTyzjvPohJu91Iv_BsA

      朱其 | 中國當代藝術40年是一部抄襲史?

      https://mp.weixin.qq.com/s/TR_CtQGrG-nHLi0yuYlR7w

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