“當(dāng)你的船進(jìn)水了，你會(huì)首先扔掉不太重要的東西。”

一件作品不以“完成”為終點(diǎn)，而在更長的時(shí)間里與不同語境持續(xù)相遇。

蔡國強(qiáng)覺得自己是被AI選擇的那個(gè)人，就像當(dāng)年他做了煙花也是被選擇的結(jié)果。

青年藝術(shù)家虞昌碩與By RoSSo藝術(shù)空間共同舉辦的藝術(shù)展覽——“夢(mèng)中負(fù)影Sleepwalking with a Knife“，用藝術(shù)的形式做了一場(chǎng)對(duì)記憶的影像實(shí)驗(yàn)。

“我們使用的物品、規(guī)劃的空間為什么是這樣的規(guī)模？它們?cè)鯓舆M(jìn)入經(jīng)濟(jì)世界，又如何被語言和故事塑造成我們現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)？”

據(jù)悉，上海攝影藝術(shù)中心所在的場(chǎng)館建筑還將留存原地，但會(huì)更名，目前暫清楚未來有什么團(tuán)隊(duì)入駐。

這一判決要追溯到四年半前的一次轟動(dòng)國內(nèi)藝術(shù)圈的事件。

徐跋騁事件掩蓋了大部分藝術(shù)家仍然在“借鑒”最被市場(chǎng)認(rèn)可的流行效果、并把人家的風(fēng)格作為自己的標(biāo)簽的事實(shí)。

比利時(shí)媒體La Libre報(bào)道稱兇手是米莉恩的繼子尼古拉斯·尤倫斯，兩人因遺產(chǎn)問題已經(jīng)公開不和數(shù)年。

疫情時(shí)代，必看的展覽。

盤點(diǎn)9件令人血壓升高的藝術(shù)品破壞事件

在發(fā)生疫情的特殊當(dāng)下，不可能完全依賴于受過專業(yè)培訓(xùn)的心理（藝術(shù)）治療師，更多需要的是一種自救。做到提前預(yù)防，阻止進(jìn)一步惡化，避免悲劇發(fā)生。